Dessins de Anne van der Linden

La première scène est nietzschéenne

Sarah de Nietzsche – Sarah de Nerval aussi bien, alias Sarah Kofman, qui devient Frédéric Nietzsche quand elle écrit et Gérard de Nerval quand elle pense – est en scène et elle écrit à une table de travail qui pourrait être celle que les metteurs en scène et les acteurs utilisent quand ils répètent des pièces de théâtre, du Tchékhov ou du Heiner Müller. D’abord, il faut lire ce qui est écrit.

Sur cette scène, dans ce livre, se présenteront eux-mêmes Nietzsche (l’inconsolé), la gauche (le ténébreux) et la femme (la vérité). Sarah Kofman, la philosophe, écrivait à la fin des années 70 et pendant les années 80/90 du vingtième siècle de grands livres sur Nietzsche et un petit livre sur Nerval : le charme de la répétition est son sous-titre. Toute la philosophie française de ces années-là se rejoint dans les pages de ce livre sur Nerval : Deleuze et Derrida essentiellement. Nietzsche y est lui-même en première ligne poétique. Je dois le dire en espagnol. Cette scène philosophique est nietzschéenne et elle doit être lisible pour qui a des oreilles du sud, les petites oreilles de la Carmencita, comme il se doit. Nietzsche et la philosophie française ont par là une formation andalouse (de Ronda ou bien de Séville). Ce livre, cette scène essaieront ainsi la langue de Carmen. La Carmen aimée par Nietzsche.

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