Explorando la convergencia de Brigitte Bardot, Jean-Luc Godard y la enigmática Casa Malaparte, este ensayo desgrana cómo ‘Le Mépris’ captura la esencia del realismo a través de la simplicidad, desafiando la narrativa convencional y celebrando la textura y materialidad de lo real en la inigualable Capri.
Por Ricardo Espinoza Lolas, filósofo, escritor, teórico crítico.
Múltiples Capri, la de los amantes Neruda y Matilde, la política de Gorki y Lenin, la escabrosa de Tiberio y sus esclavos, la interiorizada de Yourcenar, la esperpéntica de Rossellini y Bergman, la decadente de Oscar Wilde y Lord Alfred Douglas, la capitalista de Jackie Kennedy y Onassis, la fílmica de Bardot y Godard, etc. Tantas y tan diversas Capri. Sin embargo, hay una que me fascina, es una en que todo Capri está literalmente fuera de campo (no se le ve por ninguna parte) y en esta Capri solamente la Casa Malaparte en Capo Massulo (casa del complejo periodista y escritor italiano Curzio Malaparte) se funde con la luz de un Sol esplendente, el azul del mar Tirreno, el verdor del Capo y el cuerpo de Brigitte Bardot a sus 28 años cuando la filmó Godard.
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